让它澳大利亚


澳大利亚电影业已经做好了在经济复苏中发挥作用的准备.


随着COVID - 19安全指南的出台, 银幕行业正在恢复运作,并准备为重建国民经济做出贡献.

但联邦政府正将其置于危险之中. 对内容规则缺乏有意义的行动, 财政激励措施, 对公共广播公司和电视机构的资助正在降低就业成本,并将企业逼入绝境.

让它澳大利亚 是否在2017年首次发起了一项将生产商聚集在一起的行业活动, 董事, 编剧, 演员, 全体工作人员和其他行业专业人士和创意人员都希望看到一个充满活力和可持续发展的屏幕行业,继续在新萄京官方的经济中发挥重要作用, 社会文化生活.

WE 讲故事的人是作家吗, 生产商, 董事, 演员和工作人员制作的电影故事,向过去的澳大利亚人致敬,并将现在和未来的一代与新萄京官方的历史和新萄京官方的价值观联系起来.

是被选出的代表——澳大利亚故事和新萄京官方独特文化的保管人. 你们创造了一个环境,在这个环境中,新萄京官方国家的故事兴衰起伏.

新萄京官方是合伙企业. 新萄京官方需要你的帮助.

新萄京官方在屏幕上继续讲述澳大利亚故事的能力正在受到威胁, 新萄京官方的声音有被大量海外内容淹没的危险.

如果新萄京官方国家的故事没有被讲述,他们就会死去. 他们死后,后代将不知道新萄京官方是谁,是什么造就了新萄京官方 us.

这就是为什么新萄京官方需要 “让它澳大利亚”.

新萄京官方需要:

  1. 澳大利亚内容规则的演变, 来报道Netflix这样的新媒体, 亚马逊, 澳洲电信电视, 电信运营商和互联网服务提供商;
  2. Competitive tax incentives; and
  3. 资金充足的公共广播公司和电视机构.

然后新萄京官方就可以竞争了. 澳大利亚人讲述着新萄京官方的人民,新萄京官方的国家的不同故事.

新萄京官方呼吁议员们, 新萄京官方独特的澳大利亚故事的保管人, 致力于发展新萄京官方的屏幕产业,这样新萄京官方的澳大利亚故事就可以告诉新萄京官方的孩子们, 孙辈以及随后的几代澳大利亚人.

签署

Camilla Ah Kin (Actor); Gillian Armstrong (Director); Su Armstrong (Producer); Tony Ayres (Director); Michala Banas (Actor); Tony Barry (Actor); Simon Baker (Actor); Natalie Bassingthwaighte (Actor); Steve Bastoni (Actor); Nicholas Beauman ASE (Screen Editor); Dion Beebe ACS ASC (Cinematographer); Nicholas Bell (Actor); Amanda Bishop (Actor); Wayne Blair (Actor); Rachael Blake (Actor); Cate Blanchett AC (Actor); Russell Boyd ACS ASC (Cinematographer); Patrick Brammall (Actor); Shane Brennan (Screenwriter); Tony Briggs (Actor); Anna Broinowski (Director); Jonathan Brough (Director); Bryan Brown AM (Actor); Chris Brown (Producer); Simon Burke AO (Actor); Jason Burrows (Producer); Mitchell Butel (Actor); Robyn Butler (Actor); Rose Byrne (Actor); Annie Byron (Actor); Rob Carlton (Actor); Peter Carroll (Actor); Michael Caton (Actor); Penny Chapman (Producer); Shareena Clanton (Actor); Dustin Clare (Actor); Justine Clarke (Actor); Adelaide Clements (Actor); John Collee (Screenwriter); Toni Collette (Actor); Ian Collie (Producer); Robert Collins (Actor); Robert Connolly (Director); Dany Cooper ASE (Screen Editor); Michael Cordell (Producer); Wendy Cork APDG (Costume Designer); Rodger Corser (Actor); Jai Courtney (Actor); Deb Cox (Producer); Stephen Curry (Actor); Helen Dallimore (Actor); Henry Dangar ASE (Screen Editor); Matt Day (Actor); Alexandre de Franceschi ASE (Screen Editor); Rolf De Heer (Director); Kate Dennis (Director); Jason Donovan (Actor); Terry Donovan (Actor); John Doyle (Screenwriter); Beverley Dunn (Set Decorator); Marta Dusseldorp (Actor); Harriet Dyer (Actor); Fiona Eagger (Producer); Joel Edgerton (Actor); John Edwards (Producer); Ben Elton (Screenwriter); Alexander England (Actor); Daniela Farinacci (Actor); Carl Fennessy (Producer); Mark Fennessy OAM (Producer); David Field (Actor); Angie Fielder (Producer); Jack Finsterer (Actor); Alan Fletcher (Actor); Roger Ford (Production Designer); Lucy Fry (Actor); Lizzy Gardiner (Costume Designer); Nadine Garner (Actor); Rebecca Gibney (Actor); Colin Gibson APDG (Production ); Designer); Antony I Ginnane (Producer); Rachel Gordon (Actor); Ian Gracie APDG (Supervising Art ); Director); Pippa Grandison (Actor); Gyton Grantley (Actor); Mac Gudgeon (Screenwriter); Don Hany (Actor); Anthony Hayes (Actor); Noni Hazlehurst (Actor); Chris Hemsworth (Actor); Damon Herriman (Actor); Scott Hicks (Director); Chris Hilton (Producer); PJ Hogan (Director); Frankie J Holden OAM (Actor); Wayne Hope (Actor); Sacha Horler (Actor); Lachy Hulme (Actor); Peter James ACS ASC (Cinematographer); Tom Jeffrey AM (Producer); Veronika Jenet ASE (Screen Editor); Ron Johanson OAM ACS (Cinematographer); Laura Jones (Screenwriter); David Jowsey (Producer); Claudia Karvan (Actor); Sean Keenan (Actor); Deborah Kennedy (Actor); Andrew Knight (Screenwriter); Samantha Lang (Director); Anthony LaPaglia (Actor); Michela Ledwidge (Director); David Lee (Sound Recordist); Steve Le Marquand (Actor); Jacinta Leong APDG (Art Director); Ewen Leslie (Actor); George Liddle APDG (Production Designer); Jeremy Lindsay-Taylor (Actor); Rob Mackenzie (Sound Editor); Deborah Mailman (Actor); Jessica Marais (Actor); Lex Marinos (Actor); Damian Martin (Prosthetic Makeup Artist); Catherine Martin APDG (Production Designer); Don McAlpine ACS ASC (Cinematographer); Catherine McClements (Actor); Andrew McFarlane (Actor); Jacqueline McKenzie (Actor); Ray Meagher (Actor); Nick Meyers ASE (Screen Editor); Sue Milliken AO (Producer); Heather Mitchell (Actor); Jocelyn Moorhouse (Director); Kestie Morassi (Actor); Geoff Morrell (Actor); Kate Mulvany (Actor); Nick Murray (Producer); Igor Nay (Production Designer); Sam Neill (Actor); Robyn Nevin (Actor); Phil Noyce (Director); Chris Oliver-Taylor (Producer); Ben Osmo (Production Sound Mixer); Hunter Page-Lochard (Actor); Helen Panckhurst (Producer); Georgie Parker (Actor); Owen Paterson APDG (Production Designer); Craig Pearce (Screenwriter); guy Pearce (Actor); Deborah Peart ASE (Screen Editor); Jen Peedom (Director); Rachel Perkins (Director); Jacquelin Perske (Screenwriter); Adrienne Pickering (Actor); Jo Porter (Producer); Susie Porter (Actor); Leah Purcell (Actor); Daina Reid (Director); Chloe Rickard (Producer); Deborah Riley (Production Designer); Brian Rosen (Producer); Richard Roxburgh (Actor); Bill Russo ASE (Screen Editor); Martin Sacks (Actor); Jan Sardi (Screenwriter); Fred Schepisi (Director); John Seale AM ACS ASC (); Cinematographer); Dean Semler AM ACS ASC (Cinematographer); Emile Sherman (Producer); Greer Simpkin (Producer); Sarah Snook (Actor); Dan Spielman (Actor); Kriv Stenders (Director); Barbara Stephen (Producer); Kat Stewart (Actor); Yael Stone (Actor); Gary Sweet (Actor); Nadia Tass (Director); Michael Tear (Producer); Lisa Thompson (Set Decorator); Erik Thomson (Actor); Sigrid Thornton (Actor); Lesley Vanderwalt APDG (Hair and Makeup Designer); Matt Villa ASE (Screen Editor); Jeffrey Walker (Director); Mandy Walker ACS ASC (Cinematographer); Stephen Wallace (Director); Damian Walshe-Howling (Actor); Tasma Walton (Actor); Rachel Ward AM (Actor); Elka Wardega (Prosthetic Makeup Artist); Hugo Weaving (Actor); Peter Weir (Director); Bob Weis (Producer); David Wenham (Actor); Jo Werner (Producer); David Williamson (Screenwriter); Margot Wilson APDG (Costume Designer); Rebel Wilson (Actor); Stephen Windon ACS ASC (Cinematographer); Ben Winspear (Actor); Dan Wyllie (Actor); Julia Zemiro (Actor).

Australian Directors’ Guild; Australian Writers’ Guild; 媒体, Entertainment & 艺术联盟; Screen Producers Australia. 在澳大利亚电影摄影师协会的支持下, 澳大利亚生产设计协会, 澳大利亚屏幕编辑器, 澳大利亚电影作曲家协会, 澳大利亚电影声音协会, 电影和电视中的女性, 视觉效果的社会.

表演者, 生产商, 作家, 导演和工作人员正齐心协力为电影行业的未来而战. 新萄京官方希望澳大利亚的故事在澳大利亚的屏幕上由新萄京官方讲述,给新萄京官方讲,新萄京官方. 新萄京官方想让它成为澳大利亚的.

故事在这片大陆上流传了几千代.

新萄京官方希望澳大利亚的故事由新萄京官方在澳大利亚的屏幕上讲述, 对新萄京官方来说, 因为没有人会在新萄京官方独特的澳大利亚风景中讲述澳大利亚丰富多彩的经历.

但是,在银幕上讲故事是有风险的. 新萄京官方让它成为澳大利亚的能力正面临风险,因为:

•确保澳大利亚故事出现在澳大利亚屏幕上的规则必须有所改进,以便Netflix等流媒体服务能够出现, YouTube, 斯坦, isp和电信公司有义务推广和投资澳大利亚原创内容.
•澳大利亚新闻的主要支持者——澳大利亚银幕和美国广播公司——的资金被年复一年地削减.
•商业电视广播公司希望放弃任何制作儿童内容的要求.
•鼓励在澳大利亚生产的税收优惠不再具有竞争力.

该活动参考了20世纪60年代和70年代成功的“电视-澳大利亚化”活动. 面对商业网络上只有1%的电视剧来自澳大利亚(其余99%来自外国)的危险局面,澳大利亚电视行业要求商业广播公司承担本土内容义务. 澳大利亚电影、电视和广播学校也在最初的运动中建立起来.

这个运动到底想要什么

该活动旨在寻求政府对制片人可持续发展影视产业的强有力承诺, 演员和工作人员, 作家和导演,为澳大利亚和国际观众提供多元化的高质量澳大利亚内容.

为此,该运动要求:

•发展本地内容义务,包括新的市场进入者(e.g. Netflix,亚马逊,电信,isp);
•有竞争力的税收抵销(生产商,PDV和地点);
•资金充足的公共广播公司和电视机构.

你要加入新萄京官方吗??

在一个充满挑战和变革的时代, 向彼此讲述新萄京官方自己的澳大利亚故事,世界从来没有像现在这样重要.

最低限度的澳大利亚内容规则只适用于商业网络(免费播放和付费电视).

•是时候将内容监管扩展到数字领域了. 数字内容提供商从澳大利亚市场产生收入(尤其是, 像Netflix和斯坦这样的视频点播服务)应该会为讲述澳大利亚的故事做出贡献.
•商业网络希望废除儿童内容配额. 当英国儿童配额被取消时,93%的儿童内容制作终止了. 如果孩子们的配额被取消,他们就再也回不来了. 这些配额必须保持,并扩展到数字领域. # savekidsTV

更新激励措施以支持生产

澳大利亚正在全球市场上竞争,但新萄京官方受到税收制度的阻碍.  具有竞争力的税收抵销将增加产量并支持当地就业.

•是时候更新澳大利亚故事片40%的制片人补偿,使其平台中立——电视和数字现在与电影一样重要.
• At 16.5%,国际制作的地点补偿根本没有竞争力. 现在是时候把澳大利亚放在一个公平的竞争环境中,并将位置补偿提高到30%. 投资, 培训, 国际产品的知名度使新萄京官方的行业处于领先地位.

向公共广播公司和澳大利亚银幕提供适当资金

作为电影资金的主要来源,公共广播公司和澳大利亚银幕扮演着重要的文化角色, 这个国家的电视和数字产品.

•自2014年以来,ABC削减了逾2.5亿美元. 在同一时期内, 美国广播公司用于成人剧和儿童内容的委托预算分别下降了20%.
•考虑到ABC和SBS的重要文化角色,它们需要得到适当的资金支持.
•现在是时候为ABC和SBS设定最低的澳大利亚内容水平,并提供足够的资金来满足这些要求了.
•将澳大利亚筛选项目的资金恢复到每年至少1亿美元(2012/13级),以便批准更多项目.

MEAA成员在争取本地内容方面有着悠久而自豪的历史. 20世纪70年代,澳大利亚演员特伦斯·多诺万是“让它成为澳大利亚”运动的创始成员. 在这里,他回顾了它的成功.

我的职业生涯始于1960年在墨尔本公主剧院的《新萄京官方》中开始, 我很快意识到我有很多东西要学. 没有像维多利亚艺术学院那样的教育设施, NIDA or WAAPA to study with; you had to rely on natural ability to get you through.

在那个时候, 行动者不被认为是社区中非常有生产力的成员, 因此, 没有说. 艺术, 一般, 没有得到很好的支持, 这是属于演员权益的一个很好的理由呢, 集体, 表演者有更强的发言权,在基本权利和条件方面可以得到更好的保护, 以及帮助改变对他们的普遍态度.

我有幸遇到了导演沃尔·切里和演员乔治·威利, 他们在南墨尔本创建了一家名为Emerald Hill Theatre Company的小型另类企业. 我得到了很多机会在他们的作品中扮演重要角色, 这证明了一个令人难以置信的经验和训练场地.

我在克劳福德制片公司工作了很多年. 我参与的主要节目是警察系列, 部门4, 刚开始的时候还很原始. 新萄京官方没有可以换车的大篷车——只有汽车的后部——几乎没有餐饮, 化妆品和衣柜都很有限. 通常情况下,新萄京官方都穿着自己的衣服.

这变成了一个问题,当我唯一的一套西装开始脱落, 我亲爱的朋友帕特·福斯特, 谁负责着装, 带我去找老板解释新萄京官方的问题. 他上下打量我说:“你看起来很好.“我转过身,弯下腰,屁股露出了裤子. 他说:“好吧,那不行”,并承诺他会做些什么. 第二个星期,他们和一家服装店达成了协议,所有的演员都买了新衣服.
我去感谢老板,但当我看到他也有一套新西装时,我改变了主意, 他的侄子和会计也是, 还有大楼里的其他人.

帕特·福斯特在几乎没有预算的情况下,为给人们提供衣服而进行了一场旷日持久的斗争. 她来回转悠,以确保每个人都穿着正确, 但有些演员的自我是另一回事. 一部警匪剧的一位主演拒绝相信他的腰围是38英寸(约96厘米), 这是帕特写的. 她不得不忍受这个演员不断的骚扰, 谁断言卷尺是错的. 无奈之下,帕特把衣服上所有的标签都换了,果然成功了.

我是克劳福德制作公司第四部门的股权代理人. 1968-69年,关于版税有很多争议. 美国和英国的演员可以从他们的电视节目中获得版税,但在澳大利亚却没有.

与衡平法的维多利亚秘书合作, 维克·阿诺德, 我召集克劳福德家所有的演员开会讨论这一不公. 经过激烈的辩论, 这是决定, 为了新萄京官方会员的荣誉, 新萄京官方应该争取更多的澳大利亚内容, 皇室的问题暂时搁置吧.

在所有这些中, 新萄京官方最终成立了“电视澳大利亚化”委员会,游说政府和公务员. 新萄京官方的老板, 赫克托·克劳福德(银狐), 对新萄京官方的所作所为视而不见, 谁在用他的手机, 办公设备, 秘书和作家, 和广播管理委员会没完没了地开会,游说政客.

政客,天哪,新萄京官方得小心他们. 我相信他们中的大多数人从政是出于好意,但现实是,你必须服从党的路线, 谁知道什么时候路线会改变,以适应他们自己或他们的朋友的目的. 似乎很难相信,澳大利亚的政客们对澳大利亚生产的优点说服了这么多.

尽管我当时并没有意识到, 在反射, 在克劳福德制作公司度过了美好的岁月. 我想新萄京官方都欠公司的创始人多萝西和赫克托·克劳福德太多了. 他们是澳大利亚电视业真正的先驱,因为, 尽管困难重重, 他们幸存下来证明了公众想在新萄京官方的屏幕上看到当地人, 因为他们的努力, 在全世界的屏幕上.

特伦斯·多诺万自1960年以来一直是股本的骄傲成员. 本文最初发表于《新萄京官方》杂志2014年春季刊,以纪念股权75周年.

让它澳大利亚 Sydney发布:

活动启动视频:

来自ASIO电影的惊人的历史镜头,在20世纪50年代在堪培拉为当地内容举行的演员权益集会:

下载并打印这张海报并自拍来支持这项活动.